前半段颇多延续了新现实主义的带有讽刺感的自然拍法，中段的家庭舞会一场的群戏调度已初见功力.     后半段进入了近乎绝望感的人性萧索，奥古斯特即使披着主教的外衣，面临那么大的人性挣扎场面，依然为了自己家庭的心理需要，而选择了冷酷的自私，最后的欺骗失败已经成了双重自私的罪有应得.     那时的费里尼大概依然秉承着新现实主义的阶级观吧，有着普通但诚实妻子的青年骗子最终能浪子回头，而始终羡慕上流物质生活的奥古斯特却只得到了那个尔虞我诈阶级的孤独，看似更成熟的他却更极端渴望有一个真正相信自己的家庭，然而，即使为了自己的家庭感的满足而欺骗因生活困苦急于摆脱而容易受骗的穷人阶层依然是自私的罪，而且成了为上层买单攒富的帮凶.     可怜之人必有可恨之处.     费里尼真懂音乐的悲怆力量，象征人性孤独的寒风萧索此时已开始成为了他的标志符号7/10.     无字幕靠着剧情简介自己猜意思，相比小津，山中更强调单一静止的空间景别内角色之间的相互关系，各种小人物在巷子内进进出出、嬉笑怒骂、满腹牢骚、缠斗或逃避，用幽默闹剧的语态构建底层的和谐图式.     景深镜头将周围环境与人物直接呼应，如自我放弃的落魄武士站在大雨夜，以及决意杀夫的妻子置于中轴线背对构图，流言蜚语的小巷入口顿时空无一人，望着道路尽头的灯笼墙，步入居所的地板散落彩球，结尾彩球滚入臭水沟象征生存希望的破灭.     武士帮着藏匿劫持的千金是最为悲凉的反抗，对父辈情义力量彻底绝望后，融入底层狂欢的苦涩放纵想将武士身份放逐至底层.     山中完全省略了戏剧化暴力，用怀中掏刀、吹灭灯走向熟睡的丈夫一系列动作，刻画妻子无奈帮助丈夫获取武士身份的指认.     对生活流的细致展现过于墨迹不是笔者的菜，物哀美学因间离效果而泄气.     这是俄罗斯第一部大型电影，讲述了切尔诺贝利核电站事故的后果以及为避免全球灾难付出生命代价的人们的复原情况.     并将欧洲大陆的大部分地区变成一个巨大的异地区和无人居住的沙漠.     主角是消防队员阿列克谢，初看起来不像英雄.     瓦莱尔卡工程师和鲍里斯的潜水员自愿同他一起去进行危险的突袭.     几乎没有时间制定详细的计划.     由于熔化的堆芯临近，反应堆容器内的水每小时都变得越来越热.     该小组面临着一个致命的任务，一个最危险的任务-去地狱，也许是最可怕的灾难后果.     导演丹尼拉·科兹洛夫斯基演员奥莎娜·阿金什那演员菲利普·阿德耶夫演员伊戈尔·切涅维奇演员拉芙珊娜·库珂娃-尼古拉·科扎克-阿图尔·贝沙斯特尼-尼古拉·萨姆索诺夫-安东·施瓦茨-安德烈·阿尔查科夫-萨维尔·塔德沃西安-马克·贾尼塞洛-德米特里·马特维耶夫日前，俄罗斯电视台NTV宣布将拍摄一部“切尔诺贝利”电影，讲述美国CIA特工在切尔诺贝利核电站搞破坏的故事.     该片导演表示，这样的故事设计并非杜撰：很多历史学家都没有否认，核泄漏那天的切尔诺贝利有美国特工在场.     英国媒体称，该片已经在白俄罗斯开拍.