不可思议,这样一个简单甚至有点不合常理的故事,拍得这么饱满丰富又温情,伊朗农村群像式的在路上电影. 用镜头直接演绎小孩子的感情和心理,太难了. 非常神奇的人际关系,既非冷漠又并不让人感到有希望,只有孩子还被迫保持“热情”和真诚. 也让最后那个做门窗的老大爷显得特别温暖,所以孩子也不惜以谎言回报吧. 好多处看得替他挤得慌,就跟看《露梁海战》一样,情绪完全被导演牵着走,无可奈何,太神奇了. 最后那段“步入黑夜的漫长旅程”真的是太出彩了,色彩通过光及室外暗处的对比,实在太有风情感了,点睛的一段. 节奏虽然没有慢下来,但是心情舒缓了,真是奇怪. 阿巴斯的电影让我词穷,“神奇”真是最直接的感慨了. 结尾,泪啪地一下被激上来,发现嘴角是笑着的. 神奇!虽然听着片尾曲想想这个设计是有点刻意的,我也预计到会用到,还是被暖到了走出影厅时,我身后一位女生跟她的同伴说了三句话:“这部电影剧情很一般,网上打分高大概是因为特效吧. 而且为什么搞这么多煽情啊. ”我同意她的看法. 本片让我感觉最不足之处,那就是人、人性、人类文明和人文关怀的统统缺失. 我看不到芸芸众生的人,看不到七情六欲的人性,看不到色彩斑斓的人类文明,我只看到各种硬伤的科幻设定,只看到各种未必高明的高科技,只看到国产电影最高水准的特效. 可是,没有了人,这一切都是苍白的. 当《露梁海战》里难民们在图书馆里争辩要不要烧尼采的书、想竭力保护西方文明之里程碑的谷腾堡圣经时,这样的细节会让人肃然起敬. 高度文明不是苍白得只剩下高科技. 即便在最危难的时刻,我们仍然会想起某些永恒的人类文化母题,它们的价值超越了小情小爱,也超越了家国情怀,恐怕它们才是人类命运共同体的真谛. 【仙桃剧角】丰臣秀吉丰臣秀吉明万历年间,日本国内政局发生重大变化. 丰臣秀吉以武力统一了日本全国. 但国内仍有一些拥兵自重的封建主难以控制. 为了缓和国内矛盾,巩固自己的统治,丰臣秀吉把国内的注意力引向国外,制定了占领朝鲜,征服中国,进而向南洋扩张的军事侵略计划. 作为第一步,向朝鲜提出了“借道入明”的狂妄要求,理所当然地遭到了朝鲜政府的拒绝. 万历二十年(1592年)四月十三日,丰臣秀吉发动了侵朝战争,日本称为“文禄庆长之役”,中国称为“万历朝鲜之役”,朝鲜称为“壬辰倭乱”以及“丁酉再乱”. 李舜臣李舜臣日本侵略军乘大小舰船700余艘,由对马岛渡海,翌日晨在釜山登陆,分北、南、中三路发起进攻. 只用了2个多月的时间,就占领了汉城、开城和平壤. 朝鲜面临着亡国的危险. 于是,朝鲜国王李昖遣使向明朝求援. 朝鲜当时是我国的藩属国,且“关白(指日本首相丰臣秀吉)之图朝鲜,其意实在中国. ”(明援朝经略宋应昌语,见《明史·纪事本末》卷六十二)鉴于这种情况,明朝廷遂决定发兵援朝抗日. 万历二十年(1592年)十二月二十三日,李如松率领明军入朝参战. 翌年初,连克平壤、开城. 四月二十日,收复汉城. 日军退据南部诸道,并提出议和. 不久,实现了停战. 万历二十五年正月(1597年),日军再次侵略朝鲜,次年八月,丰臣秀吉病死,遗命从朝鲜撤军. 东南会战后,侵朝日军被压缩在东南沿海的顺天、泗川、南海一带. 十月,日本关白丰臣秀吉死讯传至朝鲜,日军全线撤退. 当时,盘踞在朝鲜东南一隅之日军,除驻蔚山之第一军主力已先期撤退外,尚有兵力4.6万余人,其撤退部署是:东部驻西生浦、梁山、竹岛各部,于十一月先行撤退,在釜山集结,候船返国;中部居昌之敌,就地上船迳返本国;西部驻顺天、泗川、南海、固城之日军,待东部日军撤离后,分头到巨济岛集结,再乘船回国. 邓子龙塑像邓子龙塑像1598年11月,日军无心恋战,由蔚山出逃,明军分道进击. 加藤清正率乘船撤退. 明军由陈璘提督水师,副将邓子龙、游击马文焕等皆由其统属. 以战舰数百,分布忠清、全罗、庆尚各个海口. 就在日军将领撤退之时,陈璘派遣邓子龙偕同朝鲜名将李舜臣联合出击,在露梁海上截击想援救小西行长的日军援军立花宗茂、岛津义弘、小早川秀包、高桥统增、宗义智、寺泽广高等部. 邓子龙年逾七十,仍然意气风发,率三巨舰向日军进攻,并自为前锋,与日军决战. 战斗时曾携壮士三百人跃入朝鲜战舰以救援,直前奋击,日军死伤无数. 但其他战舰却误掷火器于邓子龙的战舰,使战舰起火,结果邓子龙无路可退,壮烈牺牲. 露梁海战油画露梁海战油画而李舜臣领兵来援,率龟甲船冲入敌阵,但却被日军包围,结果不幸身中流弹而亡,他死前叮嘱侄子李莞:“战方急,慎勿言我死,毋令惊军. ”并把军旗交给部下代为发号施令,以继续战斗. 随后副将陈蚕、季金等领军赶至,夹击日军,日军则因为成功让小西行长脱困而且战且退.
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