7/10。即使以今天的眼光审视片中女性意识的表现仍很豪放,呼玛丽和苏宁完全从政治话语的氛围中脱离出来,她们最终完成革命式的杀父行为(神父被捕、举报不法行商的父亲)并非强加说教的引导,而是对女性私密团体的依赖,不只是两个姑娘紧紧钩住拇指发誓的震撼性表白,杨蔷云给苏宁房间布置上卓娅的手绘画,象征群体成员的亲密照进了苏宁的封闭世界,产生近乎女同性恋的爱慕;广场游行、毕业典礼、夏令营和诗朗诵的集体狂欢,来自作者亲身经验而非空洞的视觉符号堆砌,带出了改革开放后健康、积极的主色,开头青年们举着火把聚合成熊熊篝火响应旁白里燃烧的信念,如此直白的呼应手法强调了乌托邦式的理想主义激情,镜头内外流动着羞涩复杂的情感:呼玛丽参加长跑比赛摔了又起的信仰重建,杨蔷云在北海公园溜冰滑倒的单纯快乐,只属于那个时代的鲜活魅力。8/10。开篇画面占满红焰暗示战况如火如荼,回忆的雪白背景代表战前的宁静,达丽爱人转头站在红色的门框、热尼娅家族聚餐的色调转变成黑靶子一样的红黑组色,预示红色的战争将取代美好的生活,扫射跳伞德军时弹壳急速掉落的镜头渲染满腔仇恨。嘉利娅幻想的白马王子、金车和淡黄的星空突出朦胧美,从天降落到一樽大炮上也是暗示战争。索尼娅和眼镜男靠在一张椅子上越来越紧简练交代爱情发展。丽莎深陷沼泽贯穿一组空镜(挂在枝头孤零零的衣服、水波不兴),平行蒙太奇交切农舍内等待消息的妇女,目光纷纷朝向透光的窗户预示黎明的胜利,缓慢的节奏衍生了形式意味。准尉用雪白的布包裹索尼娅的徽章,怀想丽莎灵魂的蓝天、按牺牲顺序排列的女战士们身后闪烁红焰,色彩对比体现时空转换、对牺牲者的尊敬。结尾红衣少女聆听布谷鸟的回音仿佛是战争年代的回响。
目前蘇導演規劃中的首部劇情長片,是以1994年文化大學美術系罷課事件為背景的《青春並不溫柔》,該提案入選2018年台北電影節與法國南特三洲影展合辦的南特國際提案工作坊(Produire au Sud)及東京新銳營(Talents Tokyo),正積極籌製中。
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